在他们准备歇一晚,第二天再动身去找地主比留科夫之前，布鲁斯已经绕完了整个农舍。几乎每次换场景，他都会试一试一些规则是否有更改：比如,他是否能突破观看者的身份限制，触摸到回忆中的物体,又或者能否撇下正在行进的剧目,去观察另外一些细节。

“如果说，这是‘基于某人的记忆’而创造出的回忆，那很多事情根本说不通。”布鲁斯判断道。正如之前发生过的那样——如果说，之前的一段是只属于布莱雷利的回忆,而后边可以算得上是他和夔娥二人的过去,有意思的点就在于,在此基础上,“回忆”这一现象仅仅只囊括其主人已知之事，而这些场景总会呈现一些在他们到达前或离场后的才发生事件。

就像戏剧，克拉克想。他赞同布鲁斯的说法，相比起单纯的回忆，这更像对于过去客观事物的一种再现——尽管介于布鲁斯的疑心病活像没救了似的,他总是对眼前的一切保持怀疑的态度。

“你自己就是记者，你难道不知道，画面是可以伪造的吗？”正在检查的布鲁斯头也不抬地说：“……既然这并非他们原本的回忆,那被做手脚的概率还是很大的,我们姑且可以先假定一切真实,不过也不能放过任何破绽。这里是梦境,梦境是很模糊、很难被定义的东西，但我怀疑，除了我们自身之外,还有别的因素在暗中介入。”

“……那你找到破绽了吗？”

“没有。”

……算了。克拉克叹了口气，他早该知道，如果他真的非得和布鲁斯计较这个，他早在十年前就被气死了！

就目前的情况看来，他们不能离开主角太远，不过，这个限制有时候会在一些时刻放宽。布鲁斯将其称之为中场休息。

“根据已有的经验看来，场景要么是连续——但故事没被推动的空档，比如主角进行休息、或长时间静止，比如看书之类的活动时，我们是有一部分探索的自由的；当然，有时场景也会直接跳跃，我们可以利用这样的空档来探索。”

“你说得对，不过问题来了，如果——我是说，站在这儿的不是我们，而是他们自己的话，那让他们再看一遍回忆的目的是？”

克拉克一直没想通这件事。看夜兔的历史，这情有

「如章节缺失请退#出#阅#读#模#式」